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李定安盯着骨扇的陰面，敷穩健了五六分鐘。
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顛撲不破，年畫的風骨過分深湛，除卻三分製表，還有水墨畫的經典訣：接點看穿。
這種治法好像攝錄，眼睛裡觀望的是啥子，畫作中表現的即甚麼，不外乎可靠，與西畫最大的有別於就在於：它是三維空間平面的。
舉個最星星點點的例：這幅畫華廈雲石不料曄影，明的本土就明，暗的者就暗。
國畫永不會這樣畫，這魯魚亥豕“西多中少”是哎呀？
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再看畫風，經久耐用很耳熟，確認見過蘇鐵類的著作，而就在京都冷宮。
這樣一來，規律也能對得上：布達拉宮箇中選藏的書畫類著述以南宋遊人如織，而虧一早時期，中巴牧師傳教中華，而她倆用的至多的宣傳法子饒花鳥畫。
也是蠻功夫，浩大水彩畫要訣被引入，但在民間不要緊市集，也就歸因於康熙和乾隆的一面各有所好，在廟堂中盛過一段時辰。立刻皇室工學院的畫家大城市或多或少，也會揉合在畫作箇中。
從而這類著述民間本見上，就布達拉宮藏的至多，卓絕片刻不顯露畫風和這幅一致的，是哪個上秉國功夫的。
片刻，李定安的腦際中類似誘蟲燈，閃過一幅幅的畫作，昭和、順治、法治、咸豐、嘉慶、乾隆……
之類，停！
追憶來了，不畏乾隆朝的文章，掛在乾隆寢宮某某的倦勤齋。
名《聖明五帝圖》，畫的是乾隆國旅時的禮儀，是他剛即位墨跡未乾，召纓子館的上位畫師冷枚畫的。該署畫不但用了三分法和力點透視，還大宗收錄了素描手腕，光帶力量和預感比這一幅而且強。
再一看這幅畫的氣派，膽敢說一樣，起碼有七八分好似，十有八九源於冷枚之手。
這位可不是哪邊滯畫師，他在康熙時不畏朝廷畫工首席，清四家某的王原祁山高水低後，康熙令他提舉三皇畫院翎子館，凸現其章程水到渠成和地位。
去年蘇付彼在港島拍過他的一幅四尺逆行長條（34*136cm）的《高士賞梅圖》，八百五十萬塔卡起拍，一千零八十萬落槌，加花消及經費合茲羅提差不多一千一百萬。
這隻骨扇也就一平尺半，體積無非這些畫的三百分比一，況且反之亦然雕畫，價格判若鴻溝要低過江之鯽。即使量，也就在兩百萬獨攬。
當然，大前提是冷枚的真跡，而非仿品。
轉着念頭，李定安又翻到了陽面，方是一首詩，當然，亦然刻的：
流離五季遍戰亂，草竊赫赫幸遇多。
棱角國分唐田地，長生廟共宋領土。
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凌煙閣上功臣像，衣錦營中駟馬歌。
爲問販鹽爲盜日，仲謀曾許較咋樣。
看這詩的足和情，活該是商代的詩，就是文章有些大。
要領會，那但是“我大清”，清寫在濁後身都能被抄家問斬，加以嗬喲國與廟，怎的凌煙閣、罪人像、駟馬歌？
普通人誰敢這麼樣寫，絕不命了？
作者認定是出山的，再就是工位不低。
單純應該大過哎呀詩詞門閥，不然李定安就會有記憶：他究竟是首師高材生，學的就近代文藝。
稍一想，李定安握緊無繩話機，那位趙總卻嘆了一舉：“手足是想查這首詩吧？別查了：雍正朝的戶部丞相，文華殿大學士蔣廷錫寫的！”
我去……還真說是大官？
“前有張廷玉，後有蔣廷錫”說的身爲他。非徒單指爲政治績，還蒐羅寵愛：雍正滿共統治十二年，賜給他的御書匾就足有三塊：“黼黻絲綸”“鈞衡碩輔”“萬機賢輔”……其它賞賜愈寥寥無幾。