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李定安盯着骨扇的陰面，足足持重了五六分鐘。
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無可置疑，組畫的風致矯枉過正濃密，除開三分製表，還有彩墨畫的經典技法：平衡點看穿。
這種步法就像照相，眼裡看到的是什麼，畫作中表現的視爲咋樣，除了動真格的，與國畫最大的千差萬別就在：它是三維平面的。
舉個最簡約的事例：這幅畫中的畫像石不測通亮影，明的本土就明，暗的方面就暗。
國畫毫無會這一來畫，這偏差“西多中少”是甚？
再看畫風，凝鍊很嫺熟，確信見過齒鳥類的大作，與此同時就在京城清宮。
這樣一來，邏輯也能對得上：行宮心深藏的冊頁類著以宋史洋洋，而幸虧一大早時日，蘇俄傳教士說法中華，而她倆用的大不了的鼓吹不二法門饒翎毛。
亦然分外時期，許多年畫門徑被引入，但在民間沒事兒市面，也就以康熙和乾隆的組織醉心，在宮殿中興過一段工夫。當時皇家函大的畫家大都會局部，也會揉合在畫作當心。
所以這類撰着民間基石見不到，就布達拉宮貯藏的至多，單純短暫不線路畫風和這幅有如的，是誰天驕掌印期的。
霎時，李定安的腦海中如礦燈，閃過一幅幅的畫作，昭和、嘉靖、宣統、咸豐、嘉慶、乾隆……
之類，停！
憶來了，算得乾隆朝的文章，掛在乾隆寢宮有的倦勤齋。
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名《聖明國王圖》，畫的是乾隆出遊時的慶典，是他剛黃袍加身指日可待，召稱心館的首座畫家冷枚畫的。那些畫非獨用了三分法和圓點看穿，還多量引述了寫意技巧，光圈化裝和預感比這一幅再者強。
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再一看這幅畫的作風，不敢說同等，至少有七八分猶如，十之八九起源冷枚之手。
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這位可是安冷畫家，他在康熙時就算宮畫匠首座，清四家某某的王原祁仙逝後，康熙令他提舉皇家中技樂意館，看得出其不二法門蕆和地位。
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去歲蘇付彼在港島拍過他的一幅四尺對開修（34*136cm）的《高士賞梅圖》，八百五十萬外幣起拍，一千零八十萬落槌，加回佣及保管費合第納爾相差無幾一千一上萬。
這隻骨扇也就一平尺半，面積止這些畫的三分之一，而且要雕畫，價位自然要低無數。使估斤算兩，也就在兩上萬一帶。
理所當然，小前提是冷枚的贗品，而非仿品。
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轉着念頭，李定安又翻到了陽面，上司是一首詩，本來，也是刻的：
流散五季遍玉帛，草竊驍勇幸遇多。
一角國分唐土地老，一輩子廟共宋領土。
凌煙閣上功臣像，衣錦營中駟馬歌。
爲問販鹽爲盜日，仲謀曾許較什麼樣。
看這詩的韻腳和內容，可能是秦漢的詩，執意文章有些大。
要懂，那然而“我大清”，清寫在濁背面都能被抄家問斬，況且怎麼樣國與廟，何如凌煙閣、元勳像、駟馬歌？
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普通人誰敢如此寫，永不命了？
起草人勢必是當官的，又名權位不低。
可是本當偏向安詩句大家，不然李定安就會有印象：他到底是首師得意門生，學的實屬遠古文藝。
稍一思維，李定安執棒部手機，那位趙總卻嘆了一口氣：“哥兒是想查這首詩吧？別查了：雍正朝的戶部尚書，文采殿大學士蔣廷錫寫的！”
我去……還真縱令大官？
“前有張廷玉，後有蔣廷錫”說的縱令他。不獨單指爲政事績，還網羅恩寵：雍正滿共執政十二年，賜給他的御書牌匾就足有三塊：“黼黻絲綸”“鈞衡碩輔”“萬機賢輔”……別授與更是星羅棋佈。